书法的收藏

      书法是我们中华民族文化宝库中独特的艺术瑰宝，它不仅富 有传统的艺术特色，而且具有较强的文化性、文物性和鉴赏价值。流变中国书法艺术源远流长,历史悠久。其发展演变，具有明鲜的 时代分期和书艺特征，一般可划分为先秦、秦汉、魏晋南北朝、隋唐 五代、宋元和明清六个时期。

      先秦时期，较为成熟的书体是甲骨文、金文、石鼓文。中国文 字的产生，可追溯到距今六千多年前的原始时代的陶文，它是中国 文字的雏形，可谓是中国书法艺术的源头和开端。虽然都是些简 单的刻划符号和图形，但已具有明显的文字性质。而真正揭开中 国书法艺术大帷幕的是殷商甲骨文，因为这些契刻在龟甲、兽骨上 的文字，笔画瘦挺刚劲有力，结体平衡对称天然古朴,布局疏密相 间，已初步具备了书法的三个基本要素一用笔、结体、章法。继 甲骨文之后的书体^金文，也称钟鼎文，主要是指周代铸造或刻 凿在青铜器上的铭文，用笔变方折为圆转，线条成粗浑而多变，结 体错落有致自然美妙，它是典型的大篆。到了春秋战国时代，出现 了石鼓文，也称籀文，它上承金文，下启小篆，其用笔粗细勻称，笔 画雄强凝重，结体方正严谨，给人一种朴茂自然、浑厚圆润的感觉。

       秦汉时期，是中国书体剧烈变迁的阶段。秦始皇统一中国后， 命丞相李斯进行统一文字和书体的工作，产生了比大篆更简化，更 线条化，体形长方、用笔圆转、结构匀称的小篆，也称秦篆。其笔势 瘦劲而俊逸,体态整齐美观。代表作品即传为李斯所书的峄山、泰 山、瑯琊台、之罘、碣石、会稽等六处的七块刻石。秦末继篆书之后，又产生一种笔划改曲为直，字形变圆为方，更便于书写的简化字体一隶书。这种书体开始流行于街役狱吏 之中,到了汉代便成为冠盖书坛的主要书体了。其特点是扁方横 势,上下紧密而左右舒展，行笔擒纵交错收放自由，出现蚕头雁尾 的形态。同时,汉代又产生了草书,史游根据民间使用的一种草 隶,加以整理而成《急就章》,即章草。其体势既存隶的波磔，又有 流速遒媚的意态,可谓笔断意连，字字区别。后来,章草发展成 体势一笔而成的今窣。

       魏晋南北朝时期,是我国书法史上的黄金时代。这时期书体的 变化从篆、隶、章草蜕变出来,形成了真、行、今草书体。这些书体被 广泛应用于社会交往，并造就出钟繇、卫夫人、王羲之、王献之等许 多对后世影响极大的书法家。南北朝因佛教大曩的传人，开凿石窟 成风,因而石刻文字盛行，人们称它为北碑I其中以北魏最突出，所 以又称魏碑。魏碑书体虽属楷书,但用笔、结体都留有浓厚的隶书 意味，其用笔豪健泼辣,浑劲厚朴,大有刀劈斧凿之概,结构天真自 然,沉稳大方，气势粗犷雄强壮美。其代表作品有龙门二十品。

       隋朝的书法，上承魏晋南北朝的遗风,下开唐朝重法度的新局面。唐代是我国书法艺术的鼎盛时期,统治者采取了开设书学.置 书学博士、以书为教等措施,使学书之风遍及全国上下。唐代书法 的成就，体现在楷书、行书、草书三方面：楷书,初唐以欧阳询、虞 世南、褚遂良、薛稷四大家为代表，他们在魏碑的基础上各自变革 创新。盛唐的颜真卿，晚唐的柳公权，更是赫然卓立。颜书的宽博 雍容,端严健壮;柳书的精悍利落,爽朗有神。他们更自觉地把书 法作为一种抒情达性的艺术手段,突破了东晋以来平和安雅、妍美 柔丽的风规。行书以李邕为典型，其遒俊的点画，开张的笔势’峭 健的结体与浑容博大的气度在书法界独树一帜。草书以孙过庭、 张旭、怀素为代表，他们的作品把今草发展为狂草,怪怪奇奇脱出 王氏风规,使草书进入一个新阶段。

       唐末至五代,书法由盛及衰，善书者寥若星辰,书坛显得寂寞，独有杨凝式承前启后，异军突起，其楷书突破了唐人严谨法度，破方为圆，削繁简，楷中带行，草书变化多姿。他在由唐楷向宋行的发展过程中起了枢纽作用。宋元是诸家争艳的尚意书风流行时期。赵宋皇朝建立后,采取了重视文化、广开科举、优遇文学侍从之臣等一系列繁荣宋代文化事业的国策，使书法艺术从五代战后的创伤中得以复苏，尤其是宋太宗酷爱书法，不仅大量收藏购華前人墨迹，还编纂《淳化阁帖》，掀起刻丛帖之风,使崇尚二王的书风又占据宋初书坛。另一方面，以苏、黄、米、蔡为代表的大量士大夫、文人墨客加人书法家的行列，他们把染墨挥毫视为日常精神生活的一部分，喜欢强调主观表现，突出书家个性、能随意挥洒的行书，从而开创了“尚意”书风。值得一提的是宋徽宗赵佶，其所书楷书笔道瘦细蝻硬，运笔挺劲犀利，具有秀媚洒脱的神韵。他创造出书法史上独树一帜的“瘦金体”。元代书法的特点是尚古尊帖，代表者为赵孟頫。

      明代书法是承沿宋元帖学之路，并集其大成，使帖学达到鼎 盛。由于历朝皇帝和外藩诸王都爱书法，促使丛帖汇刻之风胜于 往昔,据不完全的统计，达58种之多。这一刻帖之举，一方面使 草书法在社会上广泛普及，特别是简牍书体之美，几越唐宋;另一 方面使书家们在创作时，更能做到然之于心、应之于手，达到“尚 态”。这时期还产生中国书法史上的一种特殊现象，即“台阁体”书 法。这种在翰林中书舍人中间形成的书法，是专门承上命而作，不允许书者自由抒发，作品风格大都圆润平整，功力颇深,但缺乏独 创性。不过，这种书法在一定程度上也促进了帖学书法的发展。

      清代书法大致可分为帖学期和碑学期。清初书法仍沿明代盛 行的帖学,崇尚董其吕、赵孟頫书体。当时也出现一种“馆阁体”， 它是因科举制度而产生的,专用于考卷上的小楷，即科举书法。它 类同明代的台阁体，不仅要求字体写得勻整，而且要写得乌：光、 方。到乾嘉时，文人因怕受文字狱牵连，盛行考据之风，加上大量 金石、碑刻被发掘，书家们都注重对碑帖遗迹的考定鉴别，涌现出 许多专门摹写篆、隶、北碑、唐碑的书家，于是再次掀起I'碑学高 潮。碑学的兴盛，又造就了一大批像何绍基、张裕钊、赵之谦、吴大 激等卓有成就的书家，从而使篆、隶、钟鼎、甲骨等各类书体均精神 焕发，使书法艺术在清代又呈中兴之势。